本次展覽正在清華大學(xué)藝術(shù)博物館展出，共展現(xiàn)諶北新先生各時(shí)期代表性風(fēng)景油畫(huà)97幅，其中最早一件是他1957年在“馬訓(xùn)班”的畢業(yè)創(chuàng)作，而最新的作品完成于2017年，整整跨越了一個(gè)甲子。

展覽共分為四個(gè)單元：

“對(duì)風(fēng)景畫(huà)獨(dú)立生命的敏悟”

“自然原型與形式顯現(xiàn)”

“清逸雅?。盒闻c色的交響”

“須其自來(lái)，不以力構(gòu)”

“如果是在五百年前或者五十年后,選擇風(fēng)景畫(huà)為創(chuàng)作目標(biāo)十分自然。而在20世紀(jì)50年代，這需要廣博通透的文化見(jiàn)識(shí)和對(duì)自我藝術(shù)稟賦的充分自信?！?/p>

1957年，諶北新從“馬訓(xùn)班”畢業(yè)時(shí)，他的畢業(yè)作品是一幅風(fēng)景油畫(huà)。在那個(gè)年代，他是第一個(gè)以風(fēng)景油畫(huà)作為畢業(yè)作品的學(xué)生，諶北新因此被稱作“中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)第一人”。 

20世紀(jì)晚期，中國(guó)社會(huì)環(huán)境的深刻轉(zhuǎn)變?yōu)橹T多藝術(shù)樣式的探索打開(kāi)了大門(mén)，諶北新的藝術(shù)個(gè)性正是在這個(gè)階段得以充分展開(kāi)。

在過(guò)去幾十年的發(fā)展中，中國(guó)油畫(huà)家的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作擺脫了對(duì)西方繪畫(huà)的追隨，出現(xiàn)了不少具有本土文化風(fēng)采的作品，它們的內(nèi)容、形式和感情都是中國(guó)的。

自然景觀與本土文化的聯(lián)系，景物與時(shí)代性環(huán)境的聯(lián)系，成為風(fēng)景畫(huà)家探索的重點(diǎn)。

雨過(guò)烏鎮(zhèn)

“風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作必然植根于一定的原型， 但它對(duì)不同的畫(huà)家有不同的價(jià)值比例。對(duì)諶北新先生而言，景物原型僅僅是藝術(shù)思緒借以生發(fā)展開(kāi)的水滴或者火花。”

諶北新先生探索風(fēng)景畫(huà)的另一重點(diǎn)，是從自然景物的形式結(jié)構(gòu)中提取繪畫(huà)自身的形式結(jié)構(gòu)。

在這種接近抽象的試驗(yàn)中，中國(guó)風(fēng)景畫(huà)家從西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)兩方面汲取營(yíng)養(yǎng)。

保持新鮮、明朗的感覺(jué)，是諶北新風(fēng)景畫(huà)作品的一大特色。

太平洋西海岸

“由自然原型生發(fā)、匯聚、錘煉而成的形體與色彩，是諶北新畫(huà)面的主體。

作品在形與色的相依會(huì)、相對(duì)比之間形成自成一體的藝術(shù)韻律和視覺(jué)織體?！?/p>

船影

諶北新先生的作品情調(diào)是沉靜、明快和爽朗的，不但陽(yáng)光下的海灘、積雪的山村如此，陰沉的林木或殘破的村落也充盈著爽朗的韻致。

“畫(huà)家所獲得的藝術(shù)成果出自他的心性、稟賦與學(xué)養(yǎng)、積淀。

諶北新先生重視由此而來(lái)卻難以名狀的靈感涌流，雖然那仍然依附于與生命同步的觀察、體驗(yàn)、思考與選擇?！?/p>

南國(guó)睡蓮

從繪畫(huà)方式和風(fēng)格追求看，色彩是諶北新先生作品中最重要的信息。但他的作品并不是對(duì)印象派色彩的模擬，他以高度的概括和夸張?zhí)幚砩赎P(guān)系，敢于運(yùn)用極輕、極重、極飽滿的顏色，純凈的白色塊面和躍動(dòng)的深重筆觸常常是畫(huà)面的領(lǐng)唱者。

在柔和、沉著而微妙的中間色背景上，以果斷的筆觸畫(huà)出深重的陰影與耀眼的光明。

展覽時(shí)間：

2022年12月27日-2023年3月26日

展覽地點(diǎn)：

清華大學(xué)藝術(shù)博物館三層展廳

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