以文化人，更能凝結心靈；以藝通心，更易溝通世界?！币褜ⅤT背之年的王蒙，仍保持著“學無涯、思無涯、其樂亦無涯”的青春心境，以青春的激情和青春的筆調，不懈地書寫著中國人民在前進道路上的豐富歷程、無邊風景。

在梁世雄先生的作品中，既能看到他本人藝術風格的嬗變，又能感受到時代演進的步伐，充滿了傳統(tǒng)的文化精神和現(xiàn)代的藝術表現(xiàn)形式，將個人情懷與家國興盛維系在一起，是時代擔當與個人情感交融的生動縮影。

本次沉浸體驗展陳空間約1500平米，首次以盛開的蓮花作為造型主體設計成巨型數(shù)字裝置，藝術家們結合數(shù)字繪制、數(shù)字3D Mapping影像和AI算法技術，以當代眼光和獨特視角來表現(xiàn)、挖掘和闡釋克孜爾石窟、敦煌莫高窟、麥積山石窟、云岡石窟和龍門石窟的藝術風格與豐富內涵。

本次展覽以繽紛動物為切入點，按照“尊重——動物多樣之美”“共生——自然就在身邊”“保護——建設美麗中國”三個單元重點講述我國的動物情況及近年來的保護成果，并延展到人與自然和諧相處的人文歷史。

本次展覽通過“古渡新聲”“潮起東南”“探海溯源”三個部分，展出河姆渡遺址、田螺山遺址、塔山遺址、井頭山遺址等出土的陶器、石器、骨器、貝器、木器、編織物等324件（套）文物，涵蓋豐富的稻作遺存、成熟的干欄式木構建筑遺跡、獨特的夾炭陶器和精美的手工藝品等河姆渡文化重要標志性考古成果。

基于“百年、百人、百集”系列紀錄片《百年巨匠》這一重要搶救性文化工程，聚焦二十世紀為中華文明做出突出貢獻的教科文衛(wèi)體各領域100位大師巨匠，全面展示其人生成就和巨匠風骨。展覽分為“筆墨精神·美術書法篇”“自鑄偉辭·文學國學篇”“鏘金鏗玉·戲曲戲劇曲藝音樂篇”“培根鑄魂·教育體育篇”“功勛百代·科技教育篇”“妙手仁心·中醫(yī)篇”六個篇章。精心遴選350余件展品。

本次展覽精心遴選出從古至今400余件組德化白瓷展品，分為一白獨秀和百技爭艷兩個單元，涵蓋“何朝宗”款觀音像、“筍江山人”款觀音等傳世精品，尾林窯遺址、華光礁一號沉船等德化窯珍品，其中不乏極具西方審美意趣的銅口筒瓶、蓮瓣紋軍持等，并集中展現(xiàn)了現(xiàn)當代德化藝術家的杰作，體現(xiàn)了德化瓷精湛的制瓷技藝和一脈相承的傳承創(chuàng)新。

展覽由安徽博物院與故宮博物院聯(lián)合舉辦，分為“矢志、傳薪、創(chuàng)新”三個部分，共展示兩院職工原創(chuàng)藝術作品80余件套，包括油畫、雕塑、囊匣、古琴等藝術精品和兩院代表性文化創(chuàng)意產品。

展覽首次采用以“圖書+文物”的展覽形式，展廳中，既有上千本精品圖書壘起的“故宮書山”和“紫禁書城”，書山壯闊，書城巍峨，還有22件珍貴文物配展，其中不乏宋代五大名窯的精品瓷器、清乾隆碧玉交龍鈕“古稀天子之寶”等精美文物。

本次展覽分為“文物——融匯多元藝術”“尋跡——見證文化交流”“合作——聯(lián)合考古成果”“拓展——開啟文明之路”四部分。唐三彩小海神角杯、陶胡人俑座燈等中國近十年來新發(fā)現(xiàn)文物，與來自中亞草原的金牌、費爾干納盆地的石雕、阿拉伯半島的青花瓷匯聚一堂，不少文物是首次與公眾見面。

展覽以壯美中軸、文化中軸、永恒中軸三大部分回溯北京中軸線的歷史與傳承體味古人“仰視天，俯畫地”所追求與彰顯的“以中為尊”的中國傳統(tǒng)宇宙觀、時空觀、價值觀、審美觀。

展覽深入探尋“家”的起源和內涵，圍繞“闔以·家庭”“何以·家教”“和以·家風”“合以·家園”四個板塊展開，從家庭、家教、家風、家園等多個層面展開，全面拓展“家”的維度，以圖文敘事和互動體驗的形式建立個人與家庭、社會、民族、國家乃至世界的關系，引發(fā)觀眾對“何以為家”主題的思考和探索。

中國古詩詞新媒體藝術系列展首展以“李白”為專題，以李白的詩詞為核心和主要線索，以多媒體藝術展覽等多樣化的藝術化表現(xiàn)形式，展現(xiàn)李白生命體驗的不同特點與側面，挖掘其中飽含藝術創(chuàng)造力，打造一個具有國際化審美、多樣化形式、獨特性IP的沉浸式中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化數(shù)字體驗空間。

展覽圍繞主題“留學人員百年奮斗報國路”的發(fā)展歷程展開，通過篆刻這種藝術形式，以時間線為軸，以國家發(fā)展的各個時期留學生的求學目標、時代使命和代表人物為核心內容，展現(xiàn)了百年留學貫穿始終的報國之志、效國之行、愛國之情。

這次展覽將以“有龍則靈”的理念，通過民間文物藝術品中有關龍主題的豐富多樣的內容展示，帶領觀眾深入探索中國民間傳統(tǒng)文化中龍主題的多樣面貌，以及龍在信仰和文化傳承中的重要地位。

此次讓?卡爾多雕塑展，是卡爾多院士在中國舉辦的第一次個人展覽，策展團隊系統(tǒng)梳理了卡爾多院士的代表作品，精選出70件（組）雕塑展出，包括頭像、人體塑像、人物群像、浮雕、動物塑像等，既有具象的塑造，也有抽象的探索。

此次展覽精選中國美術館館藏20世紀黃山繪畫及相關作品六十余件（套），展示藝術家筆下的壯麗江山，并由此以黃山為視角，觀照20世紀中國繪畫史。

王仁華的作品沒有現(xiàn)實場景的再現(xiàn)，其畫面中的現(xiàn)代女性常常青衣妝扮，讓她們穿越在古裝與時尚之間，形成畫面富于對比性的現(xiàn)實與舞臺、生活與角色的變幻，讓人難以區(qū)分現(xiàn)實人生與舞臺角色之間的界線。

展覽共征集遴選 130 余件美術、攝影、雕塑優(yōu)秀作品，以弘揚“吃苦耐勞、一往無前，不達目的絕不罷休”的蒙古馬精神為主題，充分展現(xiàn)內蒙古各族人民大力弘揚蒙古馬精神，奮力書寫中國式現(xiàn)代化內蒙古新篇章的生動實踐。

此次展覽從中國美術館館藏數(shù)千件油畫作品中精選50余位藝術名家的百余幅作品，多角度呈現(xiàn)中國美術館豐富的中國現(xiàn)代油畫收藏，特別是新中國成立后創(chuàng)作的油畫。

此次展覽精選90余件（套）來自吉林省博物院的古代繪畫精品，包括宋代楊婕妤的《百花圖卷》，金代張瑀的《文姬歸漢圖卷》，元代何澄的《歸莊圖卷》、張渥的《九歌圖卷》等，通過這些作品，觀眾可以感受山川之壯麗、花木之繁茂、鳥獸之歡趣、人物之傳神，了解古代繪畫不同時期不同流派的藝術面貌。

此次展覽特邀靳尚誼、吳為山兩位藝術家及周韶華、崔振寬等9位提名藝術家，旨在以八大山人寫意作品為指引，梳理中國寫意畫的發(fā)展脈絡，探尋藝術家們對八大山人藝術風格的傳承與自身創(chuàng)作的獨特視角，更好地傳承與發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化。

此次集中展出38件大師素描精品，時間跨度從上世紀初到本世紀。涵蓋了包括吳作人、潘玉良、常玉、劉開渠、李斛、靳尚誼等幾代藝術大師的努力，見證了素描藝術在中國的發(fā)展和變遷，以供觀眾欣賞。

在中國美術館建館60周年之際，我們選擇了中國美術館館藏中能反映傳統(tǒng)繪畫主脈、體現(xiàn)道統(tǒng)傳承的作品。

此次展覽精選270余件/套捐贈品，從“聚”“傳”“聯(lián)”“承”四個單元，涵蓋古籍書畫、動植物藏品、院士名家手稿、民國公園門票、礦石、木雕建筑等多種類型展品，系統(tǒng)展示了中國園林博物館十年來捐贈藏品的豐碩成果，也是捐贈展品的一次集中精彩亮相，同時以此鳴謝社會各界捐贈者的善行義舉，共同見證中國園林博物館十年間的成長歷程。

本展覽遴選館藏明清時期文房雅器200余件，含珍貴文物112件，共有80%左右文物為首度與觀眾見面。從不同層面展示其材質、工藝、裝飾之美，帶您品味古代文人的雅致生活和恬靜風雅的藝術趣味，領略古代傳統(tǒng)技藝及工匠精神，感知中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的源遠流長與博大精深。

本次展覽共展出80余件標本及模型，介紹具有兩足運動特征的動物類群。展覽重點探討人類兩足直立行走的特征及全身骨骼應對直立行走做出的適應性變化，展示直立行走在不同演化階段人群中的表現(xiàn)，并對人類兩足直立行走的起源假說進行介紹。

本次展覽由國家自然博物館與貴州省地質博物館共同主辦，展出鄧氏貴州魚龍、關嶺魚龍、胡氏貴州龍等豐富、獨特且保存精美的魚龍化石標本約50件。綜合展板、多媒體視頻等多種現(xiàn)代視聽形式，全方面、多角度地向觀眾介紹魚龍等古生物學知識、展示科學家發(fā)現(xiàn)魚龍等化石的探尋過程和研究方法，揭示三疊紀時期海洋生命的演化和生態(tài)環(huán)境的變遷過程。

展覽圍繞梁啟超在中國現(xiàn)代性構建過程中的成果，以其不同時期的書法、拓本收藏等114組件作品作為線索，以其主編《時務報》《清議報》《新民叢報》《新小說》時刊登的圖像、自作詩文手稿、書籍文稿、個人影像等為主，分為“民族：文字收功，神州革命”“新民：古今內外，去塞求通”“國學：獨立之國，學問獨立”“余事：先輩遺墨，書藝復興”四個版塊。

時逢袁運甫先生誕辰90周年，又恰逢1983年入學中央工藝美術學院的四位藝術家——于會見、馬泉、張大力、袁加入學40周年，他們在大學時代曾親炙袁先生教誨，現(xiàn)在已經走出了各自的藝術道路，并以自己的藝術實踐，彰顯了以袁運甫先生為代表的“大美術”觀，以及“中央工藝”的育人理念與教育成就。

展覽共分“日出初光，飾節(jié)以禮”“海岱惟青，玉禮四方”“王禮在魯，天下久傳”“俾侯于魯，煒煒煌煌”“高山仰止，登泰觀?！薄胺Q工北朝，東方微笑”“圖畫天地，碑傳千古”七個單元，從不同角度展示，始終一脈相承之中華文明的東方文化基因和自身發(fā)展歷程。

“尺素”雖小，然則小中見大。在這纖薄的紙張里，在這或工整或飄逸的墨跡中，若隱若現(xiàn)、呼之欲出的是隱藏在背后的一位又一位有個性、有喜怒、有情懷的人，是在“正襟危坐”的傳記和正史中難得見到的另一種細微的豐滿和真實。

在20世紀涌現(xiàn)的杰出篆刻家群體中，謝磊明、方介堪、徐無聞三位無疑極具代表性，他們之間師弟授受、承先繼后，在深入汲取傳統(tǒng)養(yǎng)分的基礎上，對文人篆刻和篆書藝術進行了有益的探索，他們的創(chuàng)作實踐展現(xiàn)出古典文藝的豐富美感和獨特魅力，同時也強調和重申了印學和書學的文化立場。此展精心遴選三位先生的代表作品和珍貴文獻，以集中呈現(xiàn)他們的藝術造詣和學術觀念。

此次展覽將在5000平方米的超大美術館空間中，呈現(xiàn)來自海內外重量級文博機構的400多組/件文物真跡，集合了包括克孜爾石窟、庫木吐喇石窟、柏孜克里克石窟、敦煌石窟、云岡石窟、龍門石窟、麥積山石窟在內的7大不同風格的石窟藝術精華，以及現(xiàn)當代藝術和新媒體藝術作品。其中國家一級文物99組（件），復制窟5座，以期為公眾呈現(xiàn)一個結構多元、內容豐富、古今相襯與理念創(chuàng)新的年度絲路藝術盛宴。

為紀念建筑學家童寯（jùn）逝世四十周年，本次展覽將集中展出他1930年代歐洲游學之旅時所繪水彩、速寫等建筑繪畫作品逾60幅，以這批畫作為切入點，向觀者展示童寯作為一名建筑師的研究力與思辨力，以及他在跨越東西的廣闊視野下為中國建筑及園林事業(yè)所做的貢獻。

本次展覽將呈現(xiàn)逾120件（套）故宮博物院收藏的17-20世紀中、西玻璃文物，分為「瑤琰映彩」「迸火流金」「流景凝霞」三個單元，多方位解讀這些玻璃文物的色彩、器形、裝飾、工藝及其在宮廷生活中的使用。

展現(xiàn)了新中國成立70年來蘇繡藝術風雨兼程、探索發(fā)展的道路，在傳承經典、藝術探索、工藝創(chuàng)新和交流傳播等方面取得的豐碩成果。

熱貢藝術產生于13世紀的青海黃南藏族地區(qū)，并隨著隆務寺的興盛而發(fā)展。熱貢藝術主要指唐卡、壁畫、堆繡、刺繡、雕塑、建筑彩繪、酥油花、沙畫壇城等造型藝術。

陜北民歌的蘊藏十分豐富，從1938年被來自全國的延安“魯藝”音樂家們發(fā)現(xiàn)以來，八十年間的記錄、整理活動從未停止。

以“皇家工藝”為代表的京作工藝美術作品“燕京八絕”是在明清時期就開創(chuàng)了中華傳統(tǒng)工藝的高峰，用料不菲、制作繁雜細膩、器物華美，凝聚著京城地區(qū)工藝大師的智慧和藝術創(chuàng)造。

精選農民畫珍品46件，分別來自被譽為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”的吉林東豐、陜西戶縣、上海金山和重慶綦江四地。不同的地域條件、文化基礎、民風民情和審美習慣孕育出了具有鮮明民族地域特色、強烈時代感的中國當代農民畫體系。

該展覽以2021年至2022年我館開展的彩畫課題成果為依托，分為“金碧丹青，異彩紛呈”和“匠心傳承，承宋啟清”兩個部分，展示智化寺明代彩畫的顏料成分、繪制流程和特殊的制作工藝等，并展出十余塊智化寺明代彩畫的仿真復原作品。

本次“觀復貓·我們的二十四節(jié)氣”特展，圍繞二十四節(jié)氣文化，以物敘事，講述文物中蘊藏的二十四節(jié)氣始末。同時，還有全新甄選的24件節(jié)氣文物展出。時代跨越之長，足以讓大家領略從漢代到清代的風貌和生活氣息，大飽眼福！可以說，這不僅是一場國風的視覺盛宴，還是一節(jié)淵博的課堂，相信觀者會有收獲和樂趣。

展覽分三個單元展出了中國民族博物館所收藏的200件套刺繡展品。

本次展覽是龍年將至的專題展覽，展覽分為：1、蛟龍初現(xiàn)；2、戰(zhàn)國燕文物上的龍；3、戰(zhàn)國秦文物上的龍；4、漢代文物上的龍四個部分展出近70件文物展品，近10件拓片展品。

精彩的微刻展品+書法大家臨摹骨簽分成六大單元從骨簽時代、作用、分類、內容、書法藝術、“骨簽性質之謎”、骨簽書藝、展覽延伸等內容多方闡釋，幫您了解骨簽。

本次本館“微刻奇觀”骨簽展覽，部分當代書法家、金石學研究學者臨摹，創(chuàng)作各自的骨簽書法作品，其作品異彩紛呈，或古拙、或典雅、或靈秀。

各位書家作品首次與本次骨簽展品一同展出，其作品與骨簽微刻文字展品相得益彰，必會為骨簽展覽添彩，讓參觀者領略骨簽書法別樣的風貌。

西藏文化博物館首次以藏醫(yī)藏藥唐卡為看點、亮點和傳承的專題展覽，配合藏醫(yī)藥動植物、礦物標本、藏醫(yī)醫(yī)療器械、成品藏藥等輔助展品，帶給觀眾朋友可視、可感、可聽的觀展體驗。